比较欧美艺术市场，是不是同等意义上的“亚洲艺术市场”?这个问题仍然正处于争辩中。特别是在是随着日本艺术市场的兴起，继之而来的韩国艺术市场、中国港台地区艺术市场、东南亚艺术市场、印度艺术市场以及中东艺术市场，亚洲艺术市场的概念开始步入世人的视野，而其深刻印象的背景则是亚洲地区的区域经济发展和区域合作一体化程度的加剧。 总结东亚艺术市场的发展历史，年所发展一起的是日本艺术市场，其背景是上世纪60年代以后日本社会经济的发展、文化消费的热潮，在国内、国外市场的双重性刺激下而渐渐构成;之后是韩国以及中国香港、中国台湾等艺术市场在日本之后发展一起，虽没像日本那样急速，但是增长速度也迅速，潜力和空间极大;再后是中国大陆地区，经过近20年的大大扩展，目前早已沦为可与美国、英国相匹敌的全球“第三极”。
目前对东亚艺术市场的研究有三个维度。其一是地理区域维度，东亚艺术市场的主要带动力源于日本、韩国以及中国港澳台地区、中国大陆;其二是经济发展的维度，虽然各不具社会变革背景，但从整体而言经济发展具备独有的“东亚模式”;其三是文化价值维度，东亚艺术市场趣味具备较高的区块特征。
从艺术市场内部结构来看，东亚艺术市场在构成之初大多不存在着区内市场和区外市场之别。譬如日本艺术市场，通过从欧美售予高价艺术品而急速上涨，建构了东亚与西方市场之间的对话与影响，也让西方市场被迫注目到东方艺术市场的最重要意义。
而之后在东亚区域内，东西方的合作显得更加广泛，合作方式也显得多样，如牵头拍卖会等方式超越了过去亚洲插手西方市场的被动，或者西方转入东亚市场的“单向格局”，沦为了某种区域间的对话影响，这也是经济全球化的具体案例。 在对待艺术品的价值上，从最初注重投资价值所造成的市场泡沫和欺诈兴旺，到后来的逐步调整，目前东亚艺术市场总体现状是日趋理性。
收藏家群体构成并递归，珍藏机构和珍藏体系的创建完备，企业争相创建美术馆或机构珍藏，珍藏价值标准和求证辩论沦为焦点。特别是在就是指对西方珍藏价值观的必要引入到了解自身区域文化价值的改向，汇聚东方文化价值的艺术品获得了空前特别强调和欢迎。
毋庸置疑，亚洲艺术市场早已开始呈现出了自我的性格与气质，但是确实意义上的亚洲艺术市场还在路上。
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